很好的作画, 但是人物性格很平面, 剧情发展也没有亮点的.

情怀分真的很多，港式犯罪片的又一次落幕，以后一定还会有各种系列的，交换娇妻呻吟1-9王强都是反毒品、反赌博、反权色交易等等，花了五部电影塑造了一个英雄人物，因为不想做了就让他死掉这种做法已经不止一次这么做，但也好，钱赚了，演员都有戏了，但是出路就没有了，几近耗光！

昨晚在东京国际电影节上看的，没见过这么难看的文艺片，中途几度睡着。文艺不是断断续续毫无逻辑的台词堆砌，也不应该是尴尬生硬的转场过渡。什么片子搞到改革开放，背景搞几个大字报你就是那年代的了？这也未免太过肤浅。没看过原著，后面莉莉怎么就突然死了？没个交待。我真的满头问号。观后还有观众打分，不忍给中国电影抹黑，但又不想背弃我的真实感受，直接弃票走人了。爬上豆瓣吐槽两句，真的年度烂片不为过。夸的人不知道是真文艺还是观影标准太低。服了。一星给色调，一星给春夏，再多没有了。

摄影和剧本于今看都觉粗糙。 边缘而缺乏力量的人、冷漠而充满偏见的环境，自开场Emmi进入酒吧起就不断发生交互，即使表演方式显得陈旧、摄影技术也很毛糙，镜头仍然成功的营造了压抑、无助甚至绝望的空气。 前半程通过诸如Emmi身为前纳粹党徒身份、Emmi子女的与邻里、Ali所在阿裔社群……的对照揭示“共同体”边界的荒诞性，以Emmi作为情绪的中心，交换娇妻呻吟1-9王强虽然矛盾被简化为单纯的“排外”而没有更加细致的表现，依然在不那么刺激的极简叙事中既合理又有力；可惜后半程旅途归来环境的突变语焉不详，无论是对Emmi与Ali之间的矛盾还是Ali的情绪线都处理的过于仓促——大约也是愁苦之词易工。 时在1972年慕尼黑惨案对(联邦)德国国际形象造成重创之后不久，在德国的阿裔正面临空前的社会压力，而男主恰恰是导演Fassbinder的情人——于此或可窥见创作动机与情感投射。

凭什么男主随随便便就出去了！我不服！